Bilbao

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Conçu par l'architecte nord-américain Frank O. Gehry, le Musée Guggenheim Bilbao est situé sur une parcelle de 32.500 m2 qui présente quelques caractéristiques particulières: d'un côté elle se trouve au niveau de la ria du Nervión, autrement dit 16 m en dessous de la cote de la ville et de l'autre elle est traversée à l'une de ses extrémités par le pont colossal de La Salve, une des principales entrées de la ville.

L'architecture au service de l'art
L'édifice est composé d'une série de volumes interconnectés, les uns de forme octogonale et recouverts de pierre calcaire, les autres courbés, tordus et revêtus d'une peau métallique en titane. Ces volumes se combinent avec des murs en rideau de verre qui dotent de transparence tout l'édifice. En raison de leur complexité mathématique, les sinueuses courbes de pierre, verre et titane ont été conçues par ordinateur. Le verre utilisé dans le Musée Guggenheim Bilbao est traité de telle sorte que, tout en étant totalement translucide, il protège l'intérieur de la chaleur et des radiations. Quant aux panneaux en titane qui, comme des "écailles de poisson", revêtent de grands pans du bâtiment, ils ont une grosseur d'un demi millimètre et sont garantis pour durer cent ans. Dans son ensemble, le design de Gehry crée une structure spectaculaire et énormément visible en réalisant une présence sculpturale avec, en toile de fond le centre de Bilbao.

Un nouveau centre pour la cité
L'entrée principale du Musée se trouve au bout de la rue Iparraguirre, l'un des axes neuralgiques de Bilbao qui traverse toute la ville en diagonale comme un trait d'union entre le centre urbain et le musée. Le large escalier qui aboutit au vestibule du musée ne témoigne pas d' un design courant pour les bâtiments institutionnels -qui, normalement, présentent des escaliers ascendants pour en renforcer la solennité. Celui-ci, au contraire, résout avec succès la différence de hauteur qui existe entre la cote de la ria et celle de la partie centrale de la ville, ce qui rend possible un édifice de 24.000 m2 de surface et de plus de 50 m de hauteur, qui, cependant, ne dépasse pas en hauteur les constructions environnantes.

Une ville dans la ville
Une fois le vestibule franchi, le visiteur se retrouve dans l'atrium, qui représente l'un des traits les plus caractéristiques du design de Gehry. De la verrière zénithale en forme de "fleur métallique", surgit un flot de lumière qui illumine cet espace chaleureux et accueillant. De l'atrium on peut accéder à une terrasse couverte d'un auvent prenant appui sur un unique pilier en pierre, qui sert une double fonction, pratique et esthétique, et offre également une splendide vue panoramique sur la façade arrière du musée. La large volée de marches qui remonte vers la tour sculpturale conçue pour absorber et intégrer le Pont de La Salve dans l'ensemble architectural constitue également un accès public qui connecte les promeneurs avec le centre urbain.
Les trois niveaux de galeries que comporte l'édifice s'organisent autour de cet atrium central et s'interconnectent grâce à un système de passerelles curvilignes suspendues au plafond, d'ascenseurs vitrés et de tours d'escaliers. Une vision spectaculaire qui a été qualifiée de ville métaphorique, dans laquelle les panneaux de verre qui recouvrent le puits d'ascenseur évoquent les écailles d'un poisson qui bondit et se retord; quant aux passerelles qui remontent le long des parois intérieures, elles ressemblent à des autoroutes verticales tandis que les courbes de plâtre qui couronnent l'atrium suggèrent les nerfs moulés d'un dessin de Willem de Kooning. En définitive, tout un artifice de design architectural porté à ses plus extrêmes limites.

Un espace pour l'art
Le bâtiment dispose au total de 11.000 m2 d'espace d'exposition, espace distribué en dix-neuf galeries. Dix d'entre elles ont une forme octogonale d'aspect plutôt classique, identifiables de l'extérieur grâce à leur parement de pierre. Par contraste, neuf autres salles présentent une irrégularité singulière et s'identifient de l'extérieur par leur parement de titane et leur architecture. A partir d'un jeu de volumes et de perspectives, ces galeries permettent des espaces intérieurs énormes qui, toutefois, ne produisent aucun effet d'écrasement sur le visiteur. Les oeuvres de grand format trouvent leur place dans une galerie exceptionnelle de 30 m de large et de 130 m de long, libre de colonnes et au sol préparé avec un type de revêtement spécial apte à supporter le piétinement et le poids des oeuvres qui y sont logées. Cette galerie, vue de l'extérieur, traverse le Pont de La Salve par en dessous et s'achève à son extrémité sur la tour qui feint d'embrasser le pont pour l'inclure dans l'édifice.
Toutes les salles jouissent d'un éclairage naturel en provenance de verrières zénithales qui permet de créer une ambiance naturelle et confortable. Il est important de souligner cependant que ces verrières n'ont pas pour mission d'éclairer les oeuvres d'art, dans la mesure où la lumière naturelle a des effets pernicieux sur elles; il est donc nécessaire d'en contrôler l'intensité à l'aide de tissus de protection qui adhèrent au verre. Un simple regard à cet extraordinaire édifice, aux mondes qu'il suggère, nous fait comprendre que nous nous trouvons face à une architecture radicalement nouvelle. Une technologie de pointe, des matériaux inusuels et des formes audacieuses se sont combinés pour ériger ce qui constitue déjà, sans aucun doute, le dernier grand musée de notre siècle.

Diseñado por el arquitecto norteamericano Frank O. Gehry, el Museo Guggenheim Bilbao está situado en una parcela de 32.500 m2 que se halla a nivel de la ría del Nervión, es decir a 16 m por debajo de la cota de la ciudad de Bilbao y que está atravesada en uno de sus extremos por el colosal Puente de La Salve, una de las principales entradas a la ciudad

La arquitectura al servicio del arte
El edificio está compuesto de una serie de volúmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra caliza, y otros curvados y retorcidos, cubiertos por una piel metálica de titanio. Estos volúmenes se combinan con muros cortina de vidrio que dotan de transparencia a todo el edificio. Debido a su complejidad matemática, las sinuosas curvas de piedra, cristal y titanio han sido diseñadas por ordenador. Los muros cortina de cristal han sido tratados especialmente para que la luz natural no dañe las obras, mientras que los paneles metálicos que recubren a modo de "escamas de pez" gran parte de la estructura son láminas de titanio de medio milímetro de espesor, material que presenta unas magníficas condiciones de mantenimiento y preservación. En su conjunto, el diseño de Gehry crea una estructura singular, espectacular y enormemente visible, consiguiendo una presencia escultórica como telón de fondo al entorno de la ciudad.

El nuevo centro urbano
La entrada principal del Museo se encuentra enfilando la calle Iparraguirre, una de las calles neurálgicas que cruza diagonalmente Bilbao, en un intento de extender el centro urbano hasta la puerta misma del museo. Mediante una amplia escalinata descendente -diseño infrecuente en edificios institucionales- se accede al vestíbulo del Museo, resolviendo de esta forma con acierto la diferencia de altura existente entre la cota de la ría y la del Ensanche de la ciudad, y haciendo factible que un edificio de 24.000 m2 de superficie y más de 50 m de alto, no sobrepase la altura de las construcciones circundantes.

Una ciudad dentro de otra
Una vez pasado el vestíbulo y penetrando en el espacio expositivo, se accede al atrio, uno de los rasgos más característicos del diseño de Gehry, que está coronado por un lucernario cenital en forma de "flor metálica", del que brota un chorro de luz que ilumina el cálido y acogedor espacio. La terraza, accesible desde el atrio y con vistas a la ría y al jardín de agua, está cubierta por una marquesina apoyada en un único pilar de piedra, con una doble función protectora y estética. Una amplia rampa de escaleras que parte de la fachada posterior, asciende hasta la escultórica torre, concebida para absorber e integrar el Puente de la Salve en el complejo arquitectónico.
Los tres niveles de galerías del edificio se organizan alrededor de este atrio central y se conectan mediante pasarelas curvilíneas, ascensores acristalados y torres de escaleras a modo de ciudad metafórica donde los paneles de cristal que cubren los ascensores evocan las escamas de un pez que salta y se retuerce, las pasarelas que suben por las paredes interiores son como autopistas verticales, y las curvas de escayola que coronan el atrio sugieren los nervios moldeados de un dibujo de Willem de Kooning. En definitiva, todo un artificio de diseño arquitectónico llevado a su límite.

El espacio del arte
El edificio dispone de un total de 11.000 m2 de espacio expositivo distribuido en diecinueve galerías. Diez de ellas tienen forma ortogonal y aspecto más bien clásico, identificables desde el exterior por su recubrimiento en piedra. En contraste, otras nueve salas son de una irregularidad singular y se identifican desde el exterior por su recubrimiento de titanio. A base de jugar con volúmenes y perspectivas, estas galerías proporcionan espacios interiores descomunales que mantienen el singular perfil exterior y por los que, sin embargo, el visitante no se siente en absoluto desbordado. Las obras de gran formato tienen cabida en una galería excepcional de 30 m de ancho por 130 m de largo, libre de columnas y con un tipo de suelo preparado especialmente para soportar el trasiego frecuente y el peso de las obras que aloja. Esta galería vista desde fuera discurre bajo el Puente de La Salve por debajo y se topa en su extremo con la torre que simula abrazar el puente e incluirlo en el edificio.
Existe una estrecha armonía entre las formas arquitectónicas y los contenidos de cada galería. Esto, sin duda, clarifica el recorrido por el interior del museo, que además, gracias al eje central del atrio y a las pasarelas que llevan de una a otra galería permitiendo ver los espacios expositivos desde otras perspectivas, facilitan la ubicación y localización de salas y servicios en todo momento. Al penetrar en el museo, el visitante descubre que bajo la externa complejidad de formas arquitectónicas, se oculta un mundo ordenado y claro donde no pierde su orientación.

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